Les petits billets de Letizia

Quand La Littérature Moderne Fait Battre Les Cœurs Et Déchaîne Les Passions

Ma Lecture Du Phénomène New Romance

J’écris cet article parce que toutes les expressions littéraires doivent s’exprimer clairement et non pas hypocritement comme c’est le cas actuellement. Depuis quelque temps, je traverse les librairies comme on traverse un jardin. Les rayons s’ouvrent, flamboyants, et pourtant l’un d’eux demeure en clair-obscur : la romance nouvelle, celle qui fait battre le cœur des jeunes lectrices et, paradoxalement, suscite des soupirs agacés dans les salons cultivés. Parfois, en effleurant une couverture aux teintes profondes, j’ai l’impression de tenir entre mes mains un fragment d’intimité, un murmure de jeunesse, quelque chose de fragile et de vaste à la fois. La question n’est pas seulement celle des ventes, de l’essor généreux du marché : c’est une question de regard, de reconnaissance, de tendresse refusée.

Je me souviens d’avoir vu, au détour d’avenues bruissantes, des files de lectrices patientes pour une dédicace : du rire, des regards brillants, des phrases suspendues. Sous l’éclat de leurs sourires, j’ai perçu un sentiment que la théorie peine à capturer. L’économie du livre, affirment les expert·e·s, se nourrit de ces passions silencieuses ; pourtant, l’institution littéraire détourne souvent les yeux. Je l’ai constaté : l’enthousiasme populaire n’efface pas la réserve de celleux qui gardent les portes. Au fond, il existe cette frontière inexplicable, un peu comme une haie ancienne que personne n’a osé couper, bien que ses ronces plaisent de moins en moins. Certaines critiques se montrent sévères, parfois moralisatrices, comme si l’on cherchait à préserver une sorte d’ordre immuable. Le discours change à peine : on met en doute non seulement l’esthétique, mais l’influence sur les plus jeunes. À chaque saison, la même inquiétude revient, comme un vent persistant.

Pourtant je vois autre chose. Entre les pages, les lectrices ne s’égarent pas. Elles se trouvent, parfois. Elles rêvent, elles pleurent, elles s’indignent, elles apprennent à nommer ce qui les trouble. Je l’ai senti lorsque je lisais certains passages : ces héroïnes ne se contentent pas d’aimer ; elles se débattent, elles se forgent, elles reconnaissent leurs propres ombres. On dit que la romance reproduit la domination. Je l’entends, car l’inquiétude n’est pas vaine : les histoires passionnées peuvent être dangereuses si l’on ne sait plus lire entre les lignes. Mais autour de moi, dans des clubs de lecture informels, j’ai vu des jeunes filles analyser, questionner, comparer, parfois avec une lucidité déconcertante. L’expérience de lecture devient alors un apprentissage : non pas une cage, mais un miroir. Les spécialistes le soulignent : la réception n’est jamais passive. Ce constat me touche, car il rejoint ce que je perçois comme une vérité discrète : le pouvoir de la lecture dépend souvent de l’accompagnement, de la possibilité de parler.

Les livres eux-mêmes ont changé. Je contemple ces éditions soignées, ces jaspages colorés, ces reliures embossées qui transforment chaque volume en objet de désir. J’y vois un raffinement presque artisanal : un atelier de papier où l’on célèbre la forme autant que le fond. D’autres genres suivent, comme séduits. L’hybridation naît, aérienne : romances teintées de magie, enquêtes traversées de passions, westerns apprivoisés par le cœur. C’est une expansion douce, un glissement des frontières. Certains y trouvent de l’audace, d’autres une menace. Moi, j’y vois l’expression vivante de ces imaginaires qui refusent d’être confinés. J’entends parfois dans la rue, entre deux bus, des commentaires désinvoltes : « Ce n’est pas de la vraie littérature ». À ces phrases, j’ai envie de répondre avec calme : peut-être que la vraie littérature n’existe pas, ou plutôt qu’elle change, qu’elle respire sous d’autres formes. Musset disait, avec une lucidité tendre : « Les plus désespérés sont les chants les plus beaux ». Je crois qu’il avait raison.

Lorsque je flâne dans les librairies spécialisées, je sens que quelque chose a déjà basculé. Les rayons ne sont plus des marges : ils sont des places publiques. Il faut savoir les traverser, à pas lents, avec curiosité. Je crois que lire n’est jamais dangereux en soi : le danger naît du silence. Si une adolescente referme un livre en secret, par peur d’être jugée, nous perdons plus que nous ne gagnons. Je préfère le geste inverse : accueillir, discuter, accompagner. L’adulte qui écoute peut ouvrir un chemin, offrir des mots pour dire ce qui inquiète. “Je me suis souvent demandé pourquoi tant de mépris persiste. Peut-être parce que les passions, quand elles sont féminines, paraissent toujours un peu suspectes”. Peut-être aussi parce qu’il reste difficile de reconnaître l’intelligence des émotions. Pourtant, l’économie du livre vit de ces foules discrètes. À force de ne pas vouloir les voir, on risque de s’aveugler soi-même.

Il m’arrive parfois de refermer un roman de new romance comme on ferme une fenêtre au crépuscule. La lumière se retire, mais le souffle demeure. Rien n’est tout à fait résolu ; quelque chose palpite encore. “Les hiérarchies se déplacent, disent les spécialistes. Les jeunes lectrices lisent autrement, avec leurs propres clés”. Je les regarde, et je pense que c’est cela qui compte : la possibilité, pour chacune, de se reconnaître, de se nier, de se rêver. Peut-être qu’il n’y a pas de littérature mineure : seulement des regards trop étroits. Lorsque je marche le long des quais, je me surprends à espérer un jour où la romance ne sera plus jugée seulement pour ce qu’elle représente, mais pour ce qu’elle accomplit : ouvrir une brèche dans le quotidien, faire entendre la musique d’un cœur. Ce serait un printemps simple, mais tenace. J’aimerais qu’il arrive. D’ici là, je lis, je regarde, je parle. Le souffle du vent porte encore ce souvenir.

Sources :

1. Le Marché Français Du Livre, Une Analyse De Son Essor, 2024
2. La New Romance, Filon Puissant Pour L’Édition, 2024
3. Lecture, Critique Et Réception Des Genres Féminins, 2023
4. Transformations Des Pratiques Éditoriales, 2025